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南·戈丁——性依賴的敘事曲:镜头之trixie下的爱与

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  性、性别、、人性;爱情、同性恋、艾滋病;毒品、家庭。这些争议的主题一直扎根于活跃在20世纪末的美国摄影家南·戈丁(Nan Goldin)的镜头中。那个年代的世界特别是充满潮流气息的纽约下城区,正处于人性解放的时代。戈丁那些具有性,甚至性的“性”的探索和纪录,是对隐藏在浮华都市下的人们的人性深处面的诚实反射;而这些作品中充满真切的和对毒品的平铺直述,直接激发出一种隐晦的之感,似乎又是艺术家反向的静默和赞许。

  

  

  今年,令戈丁声名远扬的系列作品《性依賴的敘事曲(The Ballad of Sexual Dependency)》重回大众的视野。纽约现代美术馆(MoMA New York)将该系列以幻灯片影像的形式原汁原味地展现了出来。700张快照式摄影作品在时长共计五分钟的影片中轮番进行播映。“性依賴的敘事曲”这个题目来源于贝托尔特·布莱希特(Bertolt Brecht)的《三分钱剧(Threepenny Opera)》中的一首。这个系列作品本身也如同一场生动刻画城市生活,充满戏剧色彩的舞台剧,由700张作品以不同主题在剧目中娓娓道来。照片中真实的自然光、模特的眼神、时而令人恐惧的表情,加上激进的题材和根据照片内容而交替的背景音乐,似乎在着人们内心深处的秉性。是同情、、,也是深入骨髓的爱;是痛彻的失去,更是切肤的感同。

  

  

  戈丁曾写道,“‘性依賴的敘事曲’是一本展示在人们面前的我的私人日记。这本日记是我对我的私密生活的一种掌控形式。它让我地记录下每一个细节,使得我能够去铭记所有的生活瞬间。”这里的每张照片都有着自己的生命,而“脆弱”则是贯穿全部生命的主旨。你将看到大多数照片溢满了极端的爱恋,而这种爱恋又似乎无时无刻不在流逝。戈丁尽力地抓紧它消失前那些紧张的瞬间,并把那些冲动永久地显影在上。那些真实存在过的情感,印在上紧张的刹那和瞬间,无法在现实生活中被抓住或是驻留下来。trixie那些情感太极端,爱恋和失落又太真实;那些思绪太脆弱,所有的念头都在绽放美丽的同时出丑恶。

  

  《和理查德,纽约市(Max and Richard, New York City)》,1983年。图片来源:纽约现代美术馆(MoMA)

  

  《拥抱,纽约市(The Hug, New York City)》,1980年。图片来源:纽约现代美术馆(MoMA)

  

  南·戈丁“性依賴的敘事曲”展览现场。图片来源:纽约现代美术馆(MoMA)

  “即视感”是戈丁作品的另一个特征。她的每张摄影作品都充满着紧迫感和一种“在当下”的直觉。似乎艺术家永远在追求捕捉那些现实情感和都无法抓住的存在感,使得这种“即视”的捕捉呈现出几乎并不是视觉场景的心理感受,而更达到情绪和意境本身。这种即时的创作也给作品增添了一份诚恳和真切。戈丁的每一个瞬间都体现了的和,这种“易伤性”使得作品本身则显得更令人同情和投入。除此之外,这种迫切的纪录性又体现出戈丁对于镜头以致赖以的需要和本能,似乎她生命中的每一个瞬间和每一丝的感受,都需要以摄影的方式被纪录和陈述下来。

  

  《南和布莱恩在床上,纽约市(Nan and Brian in Bed, New York City)》,1983年。trixie图片来源:纽约现代美术馆(MoMA)

  

  《南和布莱恩在床上,纽约市》播放现场。图片来源:纽约现代美术馆(MoMA)

  《南和布莱恩在床上,纽约市,1983年》是一幅频繁出现在各类和艺术图册中的作品。画面中昏黄的光线在半裸的抽烟男子侧面,而香烟散发出的烟雾也在灯光中清晰地露出痕迹。在纽约下东区简陋的中一张有些破旧的床上,戈丁当时的爱人布莱恩光着上身,背对着观众坐着,似乎陶醉在那一口振奋的烟雾当中。画面的右侧床上则蜷躺着艺术家本人,放松的姿态却配上紧绷的神态,黑色睡袍遮住大半身体,露出她一双弯曲着的腿。戈丁的目光望向布莱恩,专注而又似乎有些游离。她的眼神中充满疑虑和脆弱,似乎是对过分依赖的爱情产生了不可避免的恐惧感。trixie戈丁眼神中的紧张感,在这幅著名的作品中可被联想为一种貌似隔膜甚至的状态,也隐约透露出疲倦和孤独。画面的色调是温暖和亲密而又隐晦的,有种莫名悲观的力量盘旋在空气当中。在看起来安谧的爱情光景下,是无法弥补的隔阂和逐渐疏远。

  

  《南被后的一个月,纽约市(Nan One Month After Being Battered, NYC)》,1984年。图片来源:纽约现代美术馆(MoMA)

  

  南·戈丁“性依賴的敘事曲”展览现场。图片来源:纽约现代美术馆(MoMA)

  这张充满意味的作品拍摄三个月之后,戈丁便经历了的分手。一张纪录着艺术家身心倍受的照片《南被后的一个月,纽约市,1984年》触目惊心地反映了布莱恩对她的。艺术家的双眼在遭受家暴之后红肿淤青得似乎要溃烂,双眼下的淤肿皮肤晶莹剔透,眼睛似乎要喷出血来。如此痛苦和私人的时刻,在艺术家的镜头中显得凛冽而脆弱。戈丁的表情是严肃的,直白的眼神中透露着和不安,她稍许冷漠,却不见。完美的红唇似乎在帮她尽力夺回女性,同时似乎也加深了这一痛苦时刻的强度。家庭和在20世纪末的世界,似乎成了女性共同隐的,一个公开的秘密。她们可能是脆弱且束手无策的,伤疤伴随着疼痛和耻辱,而沉默又意味着对悲剧生活的应允。似乎是性别不平等中约定俗成的,而女性作为低于男性的“性工具”,在当时的境况下,也并不罕见。

  

  《南和迪基在约克汽车旅馆,(Nan and Dickie in the York Motel, New Jersey)》,1980年。图片来源:纽约现代美术馆(MoMA)

  

  南·戈丁“性依賴的敘事曲”播放现场。图片来源:纽约现代美术馆(MoMA)

  活跃在摄影界几十年的艺术家戈丁,似乎一直无法洗脱其作品作为“”艺术,和其在彼时下“疯狂女性英雄主义”的。终于,在时隔几十年之后,她在摄影界的地位重新获得了艺术机构的认可,以致其700幅作品被搬上纽约现代美术馆的舞台。那些彼时美好深刻且感人至深的生活和另类的境遇,以全新的广度和深度在当下的价值观中得以重温和认可,而那些曾经难堪且耻辱但却刻骨铭心的瞬间,也被重新赋予了前所未有的认同、欣赏,和。

  

  南·戈丁“性依賴的敘事曲”展览现场。图片来源:纽约现代美术馆(MoMA)

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